ケビン-クラーク/クルト-ガンツル
オペレッタ研究センター
5April, 2020

今、自宅でこのすべての自由な時間で、私は私が見たことがない映画を含む、私は年齢のために持っていた様々なDVDボックスを通して私の方法を取り始 今週、私は最終的にアリス-フェイDVD版に周りを得た、とそこに私の即時の注目を集めたタイトルは、リリアン-ラッセルと呼ばれる映画がありました。 どうして? カバーはメイ-ウェスト映画のように見え、プリマ-ドナ車のように見えたので、この映画は確かにあることが判明しました。 私はリリアン*ラッセルの物語が画面上で展開見たように、私は言及された大公女のニューヨークの生産を見つけて驚きました,そしてギルバートとサリ ああ、私は思った:私は前に聞いたことがなかった19世紀のオペレッタ歌姫。 私がWikipediaでMiss Russellの伝記をチェックしたとき、私は映画がほぼすべての「ジューシーな」ビット(重婚、劇場での売春、#metooの議論などを連想させるもの)を編集したことに唖然としました。)言うまでもなく、私の好奇心はくすぐられました。

1940年の映画”リリアン-ラッセル”のポスター。”(写真:20世紀フォックス)

特に、1890年にアレクサンダー–ベルのニューヨークからの長距離電話を介してリリアン-ラッセルがアメリカ合衆国大統領のために歌った有名なシーンは、オッフェンバッハのセーブルの歌であり、映画で使用されている番号ではないことが分かったとき。 また、マリリン-モンローがリチャード-アヴェドンによってリリアン-ラッセルとして撮影されたことを読んだとき、1958年にライフ誌に掲載された伝説のエンチャントレスと呼ばれるシリーズの一部として撮影された。 どのようにそれのすべては、これまでのところ私を脱出したのですか?

マリリン-モンローはリリアン-ラッセルとしてリチャード-アヴェドンによって撮影され、1958年に”ライフ”誌に掲載された。 (写真:ライフ/スクリーンショット)

ウィキペディアの伝記は非常に広大で、素晴らしい詳細があります。 また、国際映画データベースへのコメントは魅力的です(”これまでに作られた最も鈍い伝記映画”、”過度に感傷的”、”緑豊かでふわふわ”、”物語の事実は間違っているかもしれませんが、誰が気にしますか”など)。)

だから私はKurt Gänzlに彼がMiss Russellに何を持っているか尋ねると思った。 彼の答えはこれです:”彼女について書かれた(そして撮影された)ものの多くはフィクションです。 私は彼女の夫テディ-ソロモンの本を準備していたとき、私は彼女を深く勉強しました…私は彼女の手紙のいくつかを持っていました/持っていました…. 彼女の重要性は、彼女のルックスとミニスキャンダルのためにやや誇張されています…彼女は”名前”になっています…映画を目撃しています。 しかし、彼女はまだ楽しいです!”

1905年にリリアン-ラッセルが死去した。 (写真:ベンジャミン-フォーク)

確かに、彼女はそうです。 そして、多くの点で彼女のキャリアは、パリやウィーンであれ、19世紀の他の有名なオペレッタの歌姫の典型的なものです。 1860年12月4日にアイオワ州クリントンで生まれ、1922年6月5日にニューヨークで死去し、「19世紀最後の数十年におけるアメリカのコミック・オペラの女王」であり、「20世紀初頭のブロードウェイ・バーレスクの美人」であったヘレナ・ルイザ・レナードを新たに提示する価値があると思う。「比較すると、彼女の人生のAlice Fayバージョンは、Willi Forstの映画Operette(1940年)のMaria HolstがMarie Geistingerについて知っているものよりも、元のものに近いとしましょう。 誰が、すべてのアカウントで、ラッセルを欠場するのと同じではないキャリアを持っていた。 彼らはオッフェンバッハ、ミレーッカーなどの様々な役割を共有していた。

オッフェンバッハのヘレナ、彼女の最大の演劇の勝利の一つとしてマリーガイジンガー。

これらの主要な女性のすべては、彼らのキャリアを今日の基準で”現代的”にしたものを公然と扱っている新しい伝記映画に値する。 それは確かに郷愁のほこりを吹き飛ばし、prude Hollywoodファサードの背後にある”本当の”オペレッタの星、またはさらに悪いことに、Forst映画の反ユダヤ主義ナチのファサードに到達するための高い時間です。

だから、氏が何を聞いてみましょう。

収益性の高いプリンター、チャールズEレナード(ナイト&レナードの)と夫人シンシア*レナード(dラザフォード、ニュージャージー州9April1908)の五人の娘の一人で、よく知られている女性の権利運動家であり、若いミス*ラッセルはシカゴで修道院教育を受け、16歳でニューヨークに行って歌を勉強した。エルミニア-ルーダースドルフと やがて、彼女はE E Riceのツアー中のHms Pinafore(ブロードウェイで1週間演奏した)とEvangeline companiesのコーラスに出演し、同社の音楽監督であるHarry Brahamと(短期間)結婚した。 容貌の良い若いソプラノはすぐにソロ歌手としての契約を獲得し、トニー-パストールのバラエティ-シアターにバラード歌手として出演し、すぐにハウスのバーレスク-プロダクション”ペン-ヤンのパイ-ラッツ”(1881年、マブリア-メイベル)、”オイリー-獣医”(1811年、オリベット)、”バーレスク-フィービー”(バーレスク-フィービー)などで主役を演じた。

トニー牧師の旅行会社のための広告。

彼女はウィリー-エドウィンの茶番コメディ-カンパニーとツアーに行くために牧師を去り、ニューヨークに戻ったとき、それはジョン-マッコールの管理下にあり、市の唯一のおよび/または最高のミュージカル-シアター-プロデューサーになることを意図してビジュー-シアターで新たに立ち上げられた。 マッコールは19歳のミス-ラッセルを”蛇の魅力的なイルマ”(ここでは”Djemma”と呼ばれる)として主演させ、1882年に”Les Noces d’Olivette”(オリヴェット)の制作でバシルドとして成功を収めた。 1882年6月、ニブロの劇場でマッカウルとの『忍耐』を上演するために再び出発した。 忍耐は人気のある若いスターのための92パフォーマンスの成功でした,すでに”男の女王”として歓迎,彼女と彼女のプロデューサーは、魔術師との別の良いランでそれに続きました(Aline,1882). しかし、彼女はBilleeテイラーの作曲家、威勢の良いテディ*ソロモンによって彼女のために特別に書かれた作品で彼女の英語オペレッタsucessesをフォローアップす この病気はデュード-ランドで騒動を引き起こし、新聞デイリーがフェア-プリマ-ドナの健康への遅い進歩を記録したため、プリマ-ドナなしのバージニア州の生産は五週間にわたって続いた。

1890年にリリアン-ラッセルが死去した。

ミス-ラッセルは、La Princesse de Trébizonde(カジノ劇場)のラファエル王子としてズボンで劇場に戻ったが、ソロモンに従ってイギリスに行き、スタンダード劇場への契約義務を逃れるために、契約に対するキャバリアの態度の初期の例では、三週間後に出て行った。 イギリスとアメリカの裁判所の間の法的協力のいくつかの特徴的な欠如の後、彼女はガイエティ劇場でバージニア州(ポールとバージニア州に改名)に出演することが許されたが、彼女はいくつかの素敵な個人的な通知を獲得したが、ショーはすぐに終わった。 彼女はその後、アレクサンダー-ヘンダーソンのためのコミックオペラに出演するために署名したが、Carteのための王女イダのrêleを作成するために彼によ しかし、リハーサルに彼女の不本意と彼女の一般的に専門外の態度は、彼女がナンセンスなサヴォイによってダンプされた結果。

1882 ギルバートとサリヴァンの”忍耐”のビジューオペラハウスの生産でリリアン*ラッセルの写真。”(撮影:アンダーソン)

今回は”契約”をsquealed彼女だったが、無駄に、そしてやがて彼女とソロモンはBilleeテイラーのツアーでヨーロッパにオフになっていた。 彼らは数週間後に中退し、ツアーを離れて放浪して座礁し、イギリスに戻ってきて、その年の後半に、彼らはついに連隊のペットであるポリーのスターで作曲家として一緒に成功しました。 リリアンがソロモンのバージョンのポカホンタスを演奏したとき、彼らはあまり成功せず、デュオはすぐにアメリカに戻って行動の分野を切り替えた。 そこでは、彼らはポリーと別の新しい作品、Pepitaとかなり良くなりましたが、契約に対する態度が彼の”妻”とほとんど同じであった作曲家がbigamistであったことが明ら

1875年に作曲家エドワード-ソロモンが死去した。

ソロモンは英国の裁判所で起訴に直面するために戻った(彼は刑務所に送られた)、リリアンはジョン-ダフのためにアメリカに残っていた、彼女の元ほぼ夫の”The Maid and The Moonshiner”(1886、Virginia)、”The Queen’S Mate”のイネス(そして後にアニタ)、”Nadgy”のエテルカ王女、”Brigands”のフィオレラ、”The Brigands”の”Rôle”のタイトルで登場した。ブロードウェイ版”貧しいジョナサン”のハリエット役、”アポロ”のピティア役。

オッフェンバッハの”Les Brigands”のリリアン-ラッセル。”

彼女はオードランの『ラ・シガール』のアメリカ公演に出演し、『マウントバンクス』のテレサ役を演じ、最後の2曲で自身のツアー・カンパニーを脱退した後、ブロードウェイに戻り、アメリカン・コミック・オペラ『プリンセス・ニコチン』のジロフレ=ジロフラとローザのルル役を演じた。

リリアン-ラッセルは1895年に”Giroflé-Girofla”に出演した。

ミス—ラッセルは、エドワード-ヤコボフスキのオーストリアの成功”Die Brillantenkönigin”(1894年、ブリリアンツの女王、Betta)の特別編成されたプロダクションでライシーアムで演奏するために”離婚”以来初めてイギリスに戻ったが、ロンドンをブロードウェイの踏み台として使用していたが、ショーは失敗し、クレオパトラ役で出演したルートヴィヒ-イングランダーの作品を含むあらゆる種類の新しいオリジナルの音楽車両の発表にもかかわらず、ショーは失敗した。-彼女はlaとして別のホルテンシュナイダー rôleでブロードウェイに主演するオッフェンバッハの安全に戻りました ペリックホール

“ホルテンシュナイダーの更衣室、”1873。 エドモンド-モリンによる絵画。

今後数年間、彼女はLe Petit Duc、Patience、La Belle Hélèneのリバイバルにも出演しましたが、一連の新しい自家製ミュージカル(The Tzigane、真実の女神、An American Beauty、The Wedding Day)では、彼女を長く、そうでなければ顕著なキャリアを通して彼女を逃れたオリジナルのrôleを見つけることができませんでした。

エルミニの復活に出演した後、彼女は世紀とともにバーレスクに戻り、彼女のキャリアの最後の部分に戻りましたが、1904年のサリーを除いて、その名前のコミックオペラでレディ-ティーズルとして出演したウェーバーとフィールズの娯楽の場所で過ごし、そこで生産されたrevusical concoctions(Whirl-i-gig、Fiddle-Dee-Dee、Hoity-Toity、Twirly Whirly、Whoop de doo、ホーキーポッキー)。 これらが自然にとらえどころのないrôleを生み出さなかった場合、Twirly Whirlyはソロモンの”The Silver Line”(いずれにしても作成されていなかった)以来、ミス-ラッセルの名前が付けられたままの唯一の曲、ジョン-ストロンバーグの”Come Down Ma Evenin’Star”を制作した。 1912年のホーキー・ポッキーへの出演は、アンナ・オアがチャールズ・ゲベストの「リリアン・ラッセルのようになりたい」と共演した1914年の『ザ・ビューティ・ショップ』の歌に「出演」したことを除いて、ブロードウェイ・ミュージカルの舞台での彼女の最後の出演となった。 おそらく、彼女は時間の一年か二年前のリリアンラッセルを意味しました。

リリアン–ラッセル–または彼女が表現したもの-は、何度も舞台や映画に描かれてきました。 サリーのロンドンの書き換え(1942年)は、buxomリンダ*グレイの人の手続に彼女を導入することができました(すぐに後にメアリー*イングランドでエリザベス女王Iと後にロ アンドレア-キング(My Wild Irish Rose)とビニー-バーンズ(Diamond Jim)は他のスクリーン-リリアンであった。

ミス-ラッセルの妹、スザンヌ-レナードは、1890年代に彼女の会社でマイナー-ルールズで演奏しました.