Kevin Clarke / Kurt G Xhamnzl
operett Kutatóközpont
április 5, 2020

ennyi szabad idő otthon most már elkezdtem dolgozni végig a különböző DVD dobozok, amit már évek óta, tartalmazó filmek soha nem néztem. Ezen a héten végre eljutottam egy Alice Faye DVD kiadáshoz, és a cím, amely azonnal felkeltette a figyelmemet, egy Lillian Russell nevű film volt. Miért? Mivel a borító úgy nézett ki, mint egy Mae West Film, és mint a prima donna jármű ez a film minden bizonnyal kiderült, hogy. Ahogy néztem Lillian Russell történetét a képernyőn, meglepődve tapasztaltam, hogy a Nagyhercegnő New York-i produkcióját említik, Gilbert és Sullivan pedig karakterként jelennek meg. Aha, azt gondoltam: egy 19. századi operett díva, akiről még nem hallottam. Amikor megnéztem Miss Russell életrajzát a Wikipédián, megdöbbentem, hogy a film szinte az összes “lédús” darabot kivágta (bigámia, prostitúció a színházban, bármi, ami a #metoo vitákra emlékeztet stb.) Mondanom sem kell, hogy a kíváncsiságom csiklandozott.

poszter az 1940-es filmhez “Lillian Russell.”(Fotó: 20th Century Fox)

különösen akkor, amikor megtudtam, hogy a híres jelenet, amelyben Lillian Russell 1890 – ben Alexander Bell New York-i távolsági telefonján keresztül énekelt az Egyesült Államok elnökének, Offenbach Sable dala volt a Grande Duchesse de Gerolsteinből-és nem a filmben használt szám. És amikor olvastam, hogy Marilyn Monroe-t Lillian Russellként fényképezte le Richard Avedon a mesebeli Varázslónők című sorozat részeként, amely 1958 decemberében jelent meg a Life magazinban. Hogy kerülhettem el mindezt eddig?

Marilyn Monroe Lillian Russell néven fényképezte Richard Avedon, megjelent a “Life” magazinban 1958 decemberében. (Fotó: Life / screenshot)

a Wikipedia életrajza meglehetősen kiterjedt, csodálatos részletekkel. A nemzetközi Filmadatbázisra vonatkozó megjegyzések is lenyűgözőek (“a valaha készült legunalmasabb életrajzi film”,” túlságosan szentimentális”,” lush and fluffy”,” a történet tényei tévedhetnek, de kit érdekel ” stb.)

ezért arra gondoltam, megkérdezem Kurt g-tól, hogy mit tud Miss Russellről. A válasz a következő: “sok minden, amit róla írtak (és filmeztek), fikció. Mélyen tanulmányoztam, amikor könyvet készítettem a férjéről, Teddy Solomonról … van / volt néhány levele …. Jelentősége kissé eltúlzott a külseje és a mini botrányok miatt … név lett … tanúja a filmnek. De még mindig szórakoztató!”

Lillian Russell 1905-ben. (Fotó: Benjamin Falk)

valóban az. Karrierje sok szempontból jellemző a 19.századi más híres operett dívákra, legyen az Párizsban vagy Bécsben. Tehát azt hiszem, érdemes bemutatni Helena Louisa Leonard újra, a nő született December 4-én 1860 Clinton, Iowa, aki meghalt New Yorkban június 5-én 1922 volt “Amerika királynője képregény opera az elmúlt évtizedekben a 19. század”, a ” buxom szépség korai 20.századi Broadway burleszk.”Összehasonlításképpen: életének Alice Fay változata közelebb áll az eredetihez, mint mondjuk Maria Holst Willi Forst (szintén 1940) filmoperettjében, az, amit Marie Geistingerről tudunk. Aki, minden szempontból, olyan karriert futott be, amely nem különbözött Miss Russelltől. Még Offenbach, Mill Adapcker és mások különböző szerepeit is megosztották.

Marie Geistinger mint Offenbach Helena, az egyik legnagyobb színházi diadala.

mindezek a vezető hölgyek megérdemelnek egy új életrajzot, amely nyíltan foglalkozik azzal, hogy mi tette karrierjüket a mai mércével mérve “modernnek”, sőt forradalminak. Minden bizonnyal itt az ideje, hogy elfújja a nosztalgia porát, és eljusson az “igazi” operettsztárokhoz a prűd hollywoodi homlokzat mögött, vagy ami még rosszabb, az antiszemita náci homlokzat a Forst filmben.

tehát halljuk, mit Mr. G 6699>

az egyik az öt lánya egy nyereséges nyomtató, Charles e Leonard (A Knight & Leonard) és Mrs Cynthia Leonard (D Rutherford, NJ 9 április 1908), egy jól ismert nőjogi aktivista, a fiatal Miss Russell volt kolostorban tanult Chicagóban, és elment New Yorkba évesen 16 tanulni énekelni Erminia Rudersdorff. Nem sokkal később az E E Rice HMS Pinafore (amellyel egy hetet játszott a Broadway-n) és az Evangeline companies kórusában szerepelt, és (rövid ideig) feleségül vette Harry Braham-et, a társulat zenei igazgatóját. A formás, fiatal szoprán hamarosan szólóénekesként is fellépett, és megjelent Tony Pastor variety színházában balladaénekesként, olyan sikerrel, amely hamarosan kiérdemelte a ház burleszk-produkciójának vezető R-ját Penn Yann (1881, Mabria ie Mabel), Oily-Vet (1811, Olivette), Billee Taylor (burleszk Phoebe) stb.

Tony Pastor utazási Társaságának hirdetése.

elhagyta Pastort, hogy turnéra menjen Willie Edouin ‘ s farce comedy company-val, és amikor visszatért New Yorkba, John McCaull irányítása alatt állt, amelyet újonnan indítottak a Bijou Színházban azzal a szándékkal, hogy a város egyetlen és/vagy legjobb zenés színházi producere legyen. McCaull játszotta a 19 éves Miss Russell, mint a kígyó-bájos Irma (itt hívják Djemma) szemben Selina Dolaro az ő termelés Audran Le Grand Mogol (a kígyó Charmer), és ő fokozta ezt a sikert, mint Bathilde a termelés Les Noces d ‘ Olivette (Olivette), mielőtt visszatért Pastor 1882 januárjában több türelmet és több Billee Taylor. Ismét elindult, hogy megszervezze saját produkcióját türelem (1882.június) McCaull-nal Niblo Színházában. A Patience 92 fellépéses sikert aratott a népszerű fiatal sztár számára, akit már a figurák királynőjeként üdvözöltek, és producerével egy újabb jó futással követte a varázslóval (Aline, 1882). Azonban, éppen akkor, amikor készen kellett volna állnia arra, hogy nyomon kövesse angol operett sikereit egy darabbal, amelyet kifejezetten neki írt Billee Taylor zeneszerzője, a lendületes Teddy Solomon, megbetegedett. A betegség nagy felháborodást váltott ki dude-Landben, és ahogy a napilapok a szép primadonna lassú egészségi állapotát írták le, a Virginia produkció, primadonna nélkül, öt Broadway-héten át futott.

Lillian Russell 1890-ben.

Miss Russell tért vissza a színházba bricsesznadrágban, mint Rapha herceg, a La Princesse de Trbizonde (Kaszinó színház), de kisétált három hét után, egy korai példája a cavalier hozzáállás szerződések, amely az volt, hogy pöttyös és kárt karrierjét, hogy kövesse Salamon Nagy-Britanniába, és elkerülje a közelgő szerződéses kötelezettségek a Standard Theater. A brit és az amerikai bíróságok közötti jogi együttműködés jellegzetes hiánya után megengedték neki, hogy Virginiában jelenjen meg (átírta Paul and Virginia) a Gaiety Theatre-ben, de bár nyert néhány szép személyes értesítést, a műsor gyorsan véget ért. Ezután aláírta, hogy megjelenjen a képregény opera Alexander Henderson számára, de ő szabadon engedte, hogy létrehozza a R ons Ida hercegnő mert Carte. A próbára való hajlandósága és általában szakszerűtlen hozzáállása azonban azt eredményezte, hogy a semmitmondó Savoy eldobta.

1882 fotó Lillian Russell a Bijou Operaház termelés Gilbert és Sullivan ” türelem.”(Fotó: Anderson)

ezúttal ő volt az, aki a szerződést kiáltotta, de hiába, és nem sokkal később ő és Solomon Európába indultak Billee Taylorral. Néhány hét után otthagyták a turnét, hogy tovább vándoroljanak, és megfeneklettek, majd visszatértek Nagy-Britanniába, ahol az év későbbi szakaszában végre sikert arattak együtt, mint a Polly, az ezred háziállata sztárja és zeneszerzője. Amikor Lillian Salamon Pocahontas verzióját játszotta, kevésbé voltak sikeresek, és a duó azonnal visszaváltotta a cselekvési területét Amerikába. Ott sokkal jobban teljesítettek Pollyval és egy másik új darabbal, Pepita, mielőtt drámai szakításra kerültek ‘házas’ életükben, amikor kiderült, hogy a zeneszerző – akinek a szerződésekhez való hozzáállása nagyjából ugyanaz volt, mint ‘feleségének’ – bigámista.

zeneszerző Edward Solomon 1875-ben.

Salamon visszatért a vádak elé egy brit bíróságon (börtönbe küldték), Lillian Amerikában maradt, hogy John Duffban játsszon, megjelent volt majdnem férje the Maid and the Moonshiner (1886, Virginia), a címben-Dorothy r ons, mint Inez (és később Anita) A királynő társában, mint Etelka hercegnő Nadgyban, Fiorella a Brigandsban, a címben-a nagyhercegnő r, mint Harriet a Broadway szegény Jonathan változatában, Pythia pedig Apollóban (Das Orakel).

Lillian Russell Offenbach ” Les Brigands.”

szerepelt Audran La Cigale – jának amerikai produkciójában és Teresa szerepében a Mountebanks – ben, és ezzel az utolsó két darabbal saját turnét indított, mielőtt visszatért volna a Broadwayre, hogy a nikotin hercegnő című amerikai komikus operában Girofl-t és Rosa-t játssza.

Lillian Russell 1895-ben a “Girofl Enterprofl-Girofla” – ban.

Miss Russell válása óta először tért vissza Angliába, hogy a Líceumban játsszon Edward Jakobowski Osztrák sikerének die Brillantenka (1894, a briliánsok királynője, Betta) különlegesen szervezett produkciójában, amely Londont ugródeszkaként használta a Broadway — hez, de a műsor kudarcot vallott, és – annak ellenére, hogy mindenféle új és eredeti zenei eszközt bejelentettek, köztük egy Ludwig Englander darabot, amely Kleopátraként szerepelt volna-visszatért a színházhoz Offenbach biztonsága, hogy a Broadway-n csillagoljon egy másik Hortense Schneider R-ben, mint la P enterprichole.

“Hortense Schneider öltözője,” 1873. Edmond Morin festménye.

a következő években a Le Petit Duc, a Patience és a La Belle H (La Belle H) (La Belle H) (La Belle H) (La Belle H) (Cigane, az igazság istennője, egy amerikai szépség, az esküvő napja) (The Tzigane, the Goddess of Truth, an American Beauty, The Wedding Day) című musicalekben is feltűnt, de nem találta meg az eredeti R (R)-t, amely hosszú és egyébként figyelemre méltó karrierje során elkerülte őt.

miután megjelent egy ébredés Erminie megfordult, a század, vissza a burleszk és az utolsó része a karrierjét, kivéve az 1904 Sally forth megjelenni Lady teazle egy képregény opera, hogy a név, töltötte Weber és Fields helye szórakoztató, megjelenő revusical főzeteket ott előállított (Whirl-i-gig, hegedű-Dee-Dee, Hoity-Toity, Twirly Whirly, Whoop de doo, Hokey Pokey). Ha ezek természetesen nem hozták létre a megfoghatatlan r xhamle-t, akkor a Twirly Whirly elkészítette az egyetlen dalt Salamon ‘Az ezüst vonal’ óta (amelyet egyébként nem készített), amelyhez Miss Russell neve ragaszkodna, John Stromberg ‘Gyere le Ma este’ csillag’. Megjelenése Hokey Pokey 1912-ben volt az utolsó a Broadway zenei színpadán, kivéve az 1914-es dalban való megjelenést a szépségszalon amikor Anna Orr adta ki Charles Gebest ‘úgy akarok kinézni, mint Lillian Russell’. Feltehetően ő jelentette A Lillian Russell egy-két évvel korábban az időben.

Lillian Russell – vagy amit ő képviselt – számos alkalommal szerepelt a színpadon és a filmben. Londoni átírása Sally (1942) sikerült bevezetnie az eljárásba a Bögyös Linda Gray személyében (nem sokkal azután, hogy I. Erzsébet királynő volt Merrie Anglia később pedig London Domina ban ben egy vicces dolog…), de Hollywood egy egész 1940-es filmet szentelt neki, amelyben Alice Faye ábrázolta. Andrea King (my Wild Irish Rose) és Binnie Barnes (Diamond Jim) voltak más képernyő Lillians.

Miss Russell nővére, Suzanne Leonard az 1890.