Au tournant du siècle dernier, Pamela Frank était l’une des étoiles les plus brillantes du firmament classique. Obtenir des critiques élogieuses en se produisant avec les plus grands orchestres du monde et en amassant une légion de fans fidèles. À l’âge de 32 ans, elle est devenue la récipiendaire de l’une des plus hautes distinctions de la musique classique. Mais ensuite, en 2001, la musique s’est arrêtée. Après s’être blessée à la main dans un accident domestique, un traitement d’acupuncture bâclé a empiré les choses.

Pamela Frank: Et donc, je ressemblais essentiellement à une victime d’AVC. Mon nerf ulnaire avait été blessé. Je n’ai pas pu utiliser ce côté pendant six mois. Je ne pouvais pas conduire, je ne pouvais pas écrire, je ne pouvais pas le faire, encore moins jouer du violon. Oublie ça, je ne pouvais rien retenir.

Mise à l’écart de la scène, Frank a découvert comment elle pouvait encore être musicienne sans prendre d’instrument. Cette révélation a changé à la fois sa façon de penser et d’enseigner la musique.

Frank : Ce que j’espère aider le plus mes élèves, c’est comment pratiquer moins et mieux. Les gens passent cinq, six, huit, 10 heures par jour dans une salle de pratique à apprendre des notes, mais ils ne réfléchissent pas. J’essaie de les amener à réfléchir et donc à pratiquer ce qui compte. C’est-à-dire :  » Que disent-ils ? »non « , comment jouent-ils ?’

Mais Frank a manqué de jouer. À tel point qu’elle jouait souvent à travers la douleur. Jusqu’en 2012, elle a subi une autre blessure débilitante. Cette fois à son cou.

Frank : J’étais en pleine agonie et j’ai juste pensé, vous savez, aidez-moi. Et je ferai ce que tout le monde dit maintenant.

C’est alors qu’elle a entendu parler de Howard Nelson, un kinésithérapeute connu pour son approche pragmatique. Aider les patients à changer leur mode de mouvement et de posture pour promouvoir un alignement sain et durable.

Frank : C’était une pensée habilitante. C’était une idée stimulante, que vous pouviez réellement influencer la façon dont votre corps fonctionne et se sent. Et si vous pouvez vous faire du mal, vous pouvez aussi vous aider.

Mais au moment de leur premier rendez-vous, Frank se sentait tout sauf autonome. Howard Nelson se souvient encore du jour où ils se sont rencontrés il y a huit ans.

Howard Nelson: Elle marche dans la pièce et elle a un collier cervical et elle est froide et moite. Et est très paniquée à l’idée de faire quoi que ce soit parce que le médecin avait dit qu’elle aurait probablement besoin d’une fusion chirurgicale de votre cou.

Mais il n’en est jamais arrivé là. Nelson la mit fermement sur la voie de la guérison en modifiant la façon dont elle tenait son violon et bougeait son corps pendant qu’elle jouait. C’était une courbe de réapprentissage abrupte, mais elle dit qu’elle était capable et disposée à l’escalader parce que faire de la musique est tout ce qu’elle a jamais connu. C’est dans son ADN. Ses parents, Lilian Kallir et Claude Frank étaient tous deux de célèbres pianistes de concert.

Frank: Oh, je pense que j’ai été gâté, génétiquement. Nature et nourrir, en fait, parce qu’ils parleraient toujours de ce que signifie la musique. Et ce n’était pas d’une manière académique, cérébrale. C’était juste, ils cherchaient toujours de plus en plus de contenu. Vous savez, quand ils parlaient juste de musique entre eux, et mon père, bien sûr, il était si respectueux des compositeurs. Il pensait que c’était comme Dieu. Je sais qu’il a senti qu’il était le véhicule. Il était l’intermédiaire entre le compositeur et l’auditeur. Et donc il était totalement désintéressé de cette façon. Et je pense qu’il a atteint cet objectif.

Tout au long de sa jeunesse, Frank se produit souvent avec son père, et plus tard, ils enregistreront ensemble. Quand elle s’est blessée, elle a trouvé une doublure en argent dans le hiatus parce que cela lui donnait plus de temps à passer avec lui et avec sa mère dans leurs dernières années. Mais Frank aussi avait besoin de quelqu’un sur qui s’appuyer et elle en vint bientôt à compter sur Howard Nelson. Non seulement pour la thérapie physique, mais de plus en plus pour l’amitié. Nelson, qui à l’adolescence était un joueur de tennis classé au niveau national, a passé la majeure partie de sa vie à travailler avec des athlètes et n’avait aucune expérience avec des musiciens classiques. Frank l’a donc emmené à des concerts où il a pu analyser les mouvements des interprètes et affiner son approche de son traitement. Ils débriefaient pendant les dîners. Pendant cinq mois, tout était très commercial jusqu’à ce que cela devienne quelque chose de plus.

Frank: Il est allé rendre visite à sa mère en Floride et il a dit quelque chose de très inhabituel de lui. Il a dit :  » Tu vas me manquer. »Et j’y ai réfléchi une seconde, « Ouais, je pense que tu vas me manquer aussi. »

Pendant qu’il était en Floride, la sérendipité a mis les sentiments de Nelson au premier plan.

Nelson: Elle m’a envoyé une photo de la lune pendant que je regardais la lune et nous avons tous les deux réalisé que nous regardions la même chose de New York et de Floride. Et c’était en quelque sorte un grand moment de connexion. Mais quand je suis rentré à New York, j’ai dit rendez-vous pour, sortons dîner. Et nous sommes sortis à Pisticci dans le haut de Manhattan et nous avons mangé ou bu un verre et je suis allé sur le banc à côté d’elle et j’ai juste dit: « Je t’aime », et je lui ai donné un baiser à ce moment-là sur le banc de ce restaurant.

Frank : Le problème avec Howard, c’est qu’il semblait être dans ma vie depuis le début et qu’il a fallu beaucoup de temps pour le retrouver. Il y avait une justesse à son sujet, une familiarité avec lui presque immédiatement. Je veux dire, c’était juste un niveau de confort et de confiance différent que j’avais avec lui. Et je veux dire, bien sûr, je plaisante en disant que vous savez, tous ceux qui vous remettent à jouer vous feriez mieux de vous marier parce que c’est le, vous savez. Mais cela finit par ressembler à un cadeau pour lui. Tu sais, l’épouser, ce n’est pas ça. Il m’a redonné ma vie et on s’aime.

Cinq ans après leur mariage, Pam et Howard sont désormais également partenaires dans une entreprise qui aide les autres à comprendre comment il est possible de faire de la bonne musique sans endommager le corps.

Nelson: Je pense que travailler ensemble est exponentiellement fantastique pour moi parce que quand on regarde un musicien, je veux dire oui, l’analyse est une grande chose que nous avons en commun. Mais vous voyez des choses chez les gens que personne ne fait.

AJC : Comment pensez-vous que vous vous complétez? Inversement, quelles sont les choses que vous pensez qu’elle supporte de vous?

Frank: Je pense que nous sommes parfaits l’un pour l’autre dans le sens où je suis très rapide sur tout. Penser vite, parler vite, agir vite, je veux faire avancer les choses le plus rapidement possible et pas nécessairement du mieux qu’elles peuvent être, mais juste des choses doivent être faites. Mais je pense vite et je parle vite et j’attends de la vitesse de tout le monde. Et vous êtes incroyablement méthodique et vous prenez votre temps et vous réfléchissez aux choses. Tu ne fais rien d’irrationnel. Et vous dites toujours que la vitesse tue.

Nelson: C’est une excellente réponse, parce que non parce que j’ai besoin d’accélérer.

Frank: Non, non.

Nelson : Je pense que oui.

Frank : Il ne demande que des compliments.

Nelson: Et vous devez ralentir.

Frank : Oui et c’est vrai.

AJC : Pas de gros problèmes alors?

Frank : Non, pas de gros problèmes. Le sont-ils ?