Kevin Clarke / Kurt Gänzl
Operettitutkimuskeskus
5 April, 2020

kaiken tämän vapaa-ajan kotona juuri nyt olen alkanut työskennellä tieni läpi eri DVD-bokseja olen ollut iät ja ajat, sisältävät elokuvia en koskaan katsonut. Tällä viikolla sain vihdoin noin Alice Faye DVD painos, ja otsikko, joka kiinnitti välitöntä huomiota oli elokuva nimeltä Lillian Russell. Miksi? Koska kansi näytti Mae Westin elokuvalta-ja kuin prima donna vehicle, joka tästä elokuvasta tuli. Kun katselin Lillian Russellin tarinaa valkokankaalla, yllätyin huomatessani, että New Yorkin suurherttuatar mainittiin ja Gilbert ja Sullivan ilmestyivät hahmoiksi. Aha, ajattelin: 1800-luvun operettidiiva, josta en ollut aiemmin kuullut. Kun tarkistin neiti Russellin elämäkerran Wikipediasta, olin tyrmistynyt siitä, että elokuvasta oli editoitu pois lähes kaikki ”mehukkaat” bitit (kaksinnaiminen, prostituutio teatterissa, kaikki #metoo-väittelyjä muistuttava jne.) Sanomattakin on selvää, että uteliaisuuteni kutkutti.

juliste vuoden 1940 elokuvaan ”Lillian Russell.”(Kuva: 20th Century Fox)

varsinkin kun sain tietää, että kuuluisa kohtaus, jossa Lillian Russell lauloi USA: n presidentille Alexander Bellin kaukopuhelimen kautta New Yorkista vuonna 1890, oli Offenbachin Soopelilaulu Grande Duchesse de Gerolsteinilta – eikä elokuvassa käytetty numero. Ja myös Kun luin, että Richard Avedon kuvasi Marilyn Monroen Lillian Russellina osana satumaisia Lumoojia-sarjaa, joka julkaistiin Life-lehdessä joulukuussa 1958. Miten se kaikki jäi huomaamatta?

Richard Avedon kuvasi Marilyn Monroen Lillian Russellina ,joka julkaistiin ”Life” – lehdessä joulukuussa 1958. (Kuva: Life / kuvakaappaus)

Wikipedian elämäkerta on varsin laaja, ihania yksityiskohtia. Myös kansainvälisen Elokuvatietokannan kommentit ovat kiehtovia (”tylsin elämäkerrallinen elokuva koskaan tehty”,” liian sentimentaalinen”,” rehevä ja pörröinen”,” tarinan faktat voivat olla väärässä, mutta ketä kiinnostaa ” jne.)

joten ajattelin kysyä Kurt Gänzliltä, mitä hänellä on neiti Russellista. Hänen vastauksensa on tämä: ”suuri osa siitä, mitä hänestä on kirjoitettu (ja kuvattu), on fiktiota. Tutkin häntä syvästi, kun valmistelin kirjaa hänen miehestään Teddy Solomonista … minulla on / oli joitakin hänen kirjeitään …. Hänen merkitystään on hieman liioiteltu ulkonäkönsä ja miniskandaaliensa takia … hänestä on tullut ”nimi” … todistaa elokuva. Mutta hän on silti hauska!”

Lillian Russell vuonna 1905. (Kuva: Benjamin Falk)

niin on. Ja monella tapaa hänen uransa on tyypillistä muille 1800-luvun kuuluisille operettidiivoille, oli se sitten Pariisissa tai Wienissä. Joten mielestäni on syytä esitellä Helena Louisa Leonard uudelleen, nainen syntynyt 4 joulukuuta 1860 Clinton, Iowa, joka kuoli New Yorkissa 5 kesäkuuta 1922 ja oli ”Amerikan kuningatar koomisen oopperan viime vuosikymmeninä 19th century”, ” buxom kauneus alussa 20th-century Broadway Burlesque.”Vertailun vuoksi Alice Fayn versio hänen elämästään on lähempänä alkuperäistä kuin vaikkapa Maria Holstin elokuvassa operetti Willi Forst (myös 1940) on se, mitä Marie Geistingeristä tiedetään. Hänellä oli samanlainen ura kuin neiti Russellilla. He jopa jakoivat eri rooleja Offenbach, Millöcker ja muut.

Marie Geistinger Offenbachin Helenana, yksi hänen suurimmista teatterivoitoistaan.

kaikki nämä naispääosan Esittäjät ansaitsevat uuden elämäkerran, joka käsittelee avoimesti sitä, mikä teki heidän urastaan niin ”modernin” nykypäivän mittapuulla, jopa vallankumouksellisen. On todellakin korkea aika puhaltaa pois nostalgian pöly ja päästä ”oikeisiin” operettitähtiin sievistelevän Hollywoodin julkisivun tai, mikä pahinta, Forst-elokuvan antisemitistisen Natsijulkisivun taakse.

so let ’ s hear what Mr. Gänzl kertoo Helena Louisa Leonardista, josta tuli ainoa Lillian Russell:

yksi tuottoisan kirjanpainajan Charles E Leonardin (ritari & Leonard) ja rouva Cynthia Leonardin (d Rutherford, NJ 9.huhtikuuta 1908) viidestä tyttärestä, tunnettu naisten oikeuksien puolustaja, nuori neiti Russell opiskeli luostarikoulussa Chicagossa ja lähti 16-vuotiaana New Yorkiin opiskelemaan laulua Erminia Rudersdorffin johdolla. Ennen pitkää hän esiintyi E E Ricen ”HMS Pinaforen” (jolla hän soitti yhden viikon Broadwaylla) ja Evangeline Companyn kertosäkeessä ja avioitui (lyhyesti) Harry Brahamin, yhtiön musiikillisen johtajan kanssa. Muodokas nuori sopraano voitti pian levytyssopimukset soololaulajana ja esiintyi Tony Pastor ’ s variety Theatressa balladilaulajana menestyksellä, joka pian ansaitsi hänen johtoasemansa talon Burleskituotannossa The Pie-Rats of Penn Yann (1881, Mabria eli Mabel), Oily-Vet (1811, Olivette), Billee Taylor (a burleski Phoebe) ja niin edelleen.

Tony pastorin matkaseurueen Mainos.

hän jätti pastorin lähtiäkseen kiertueelle Willie Edouinin farce comedy Companyn kanssa, ja kun hän palasi New Yorkiin, se oli Bijou Theatressa vastikään aloittaneen John Mccaullin alaisuudessa tarkoituksenaan tulla kaupungin ainoaksi ja/tai parhaaksi musiikkiteatterituottajaksi. McCaull näytteli 19-vuotiasta neiti Russellia käärmeen hurmaavana Irmana (täällä Djemma) Selina Dolaroa vastapäätä Audranin Le Grand Mogol-näytelmässä (käärmeenlumooja) ja hän yhdisti tämän menestyksen Bathildeksi Les Noces d ’ Olivetten tuotannossa (Olivette) ennen paluutaan pastorin luo tammikuussa 1882 saadakseen lisää kärsivällisyyttä ja lisää Billee Tayloria. Hän lähti jälleen järjestämään omaa tuotantoa kärsivällisyydestä (Kesäkuu 1882) Mccaullin kanssa Niblon teatterissa. Patience oli suositulle nuorelle tähdelle jo ”the Queen of the Dudes” 92-suoritusmenestys, jota hän tuottajansa kanssa seurasi jälleen hyvällä juoksulla velhon kanssa (Aline, 1882). Kuitenkin juuri kun hänen olisi pitänyt olla valmis jatkamaan englantilaisia operettisukelluksiaan Billee Taylorin säveltäjän, reippaan Teddy Solomonin varta vasten hänelle kirjoittamalla teoksella, hän sairastui. Sairaus aiheutti raivon dude-land, ja sanomalehdet päivittäin chronicled oikeudenmukainen primadonna hidas edistyminen terveyteen, tuotanto Virginia, ilman sen primadonna, juoksi läpi viisi Broadway viikkoa.

Lillian Russell vuonna 1890.

neiti Russell palasi teatteriin polvihousuissa prinssi Raphaëlina La Princesse de Trébizondessa (Kasinoteatterissa), mutta hän käveli ulos kolmen viikon kuluttua, varhaisena esimerkkinä kavalasta suhtautumisesta sopimuksiin, jotka pilasivat ja vahingoittivat hänen uraansa, seuratakseen Solomonia Britanniaan ja välttääkseen tulevat sopimusvelvoitteensa Standarditeatteria kohtaan. Kun joitakin luonteenomainen puute oikeudellisen yhteistyön välillä Britannian ja Amerikan tuomioistuimet, hän sai esiintyä Virginiassa (otsikoitu Paul ja Virginia) klo Gaiety Theatre, mutta vaikka hän voitti joitakin mukavia henkilökohtaisia ilmoituksia, show oli nopeasti ohi. Tämän jälkeen hän allekirjoitti sopimuksen esiintyä koomisessa oopperassa Alexander Hendersonille, mutta tämä vapautti hänet luomaan prinsessa Idan rôlen Cartelle. Hänen haluttomuutensa harjoitella ja hänen yleisesti epäammattimaiset asenteensa johtivat kuitenkin siihen, että no-nonsense Savoy jätti hänet.

1882 kuva Lillian Russellista Bijoun oopperatalon tuotannossa Gilbert and Sullivanin ” Patience.”(Kuva: Anderson)

tällä kertaa hän kiljui ’sopimusta’, mutta turhaan, ja ennen pitkää hän ja Solomon lähtivät Eurooppaan Billee Taylorin kiertueelle. He keskeyttivät muutaman viikon kuluttua, jättäen kiertue vaeltaa ja joutua pulaan, ja tulivat takaisin Britanniaan, jossa, myöhemmin vuonna, he vihdoin oli menestys yhdessä tähti ja säveltäjä Polly, lemmikki rykmentin. Kun Lillian soitti Solomonin version Pocahontasista, he eivät menestyneet yhtä hyvin, ja duo vaihtoi nopeasti alaa takaisin Amerikkaan. Siellä he pärjäsivät paremmin Pollyn ja toisen uuden teoksen, Pepitan, kanssa, ennen kuin heidän ’avioelämänsä’ päättyi dramaattiseen keskeytykseen, kun paljastui, että säveltäjä-jonka suhtautuminen sopimuksiin oli jokseenkin sama kuin hänen ’vaimonsa’ – oli kaksiavioinen.

säveltäjä Edward Solomon vuonna 1875.

Solomon palasi vastaamaan syytteisiin Brittiläisessä tuomioistuimessa (hänet lähetettiin vankilaan), Lillian jäi Amerikkaan soittamaan John Duffille, esiintyen hänen entisen miehensä elokuvassa The Maid and the Moonshiner (1886, Virginia), Dorothyn tittelissä-rôle, Inezinä (ja myöhemmin Anitana) kuningattaren puolisossa, prinsessana Etelka Nadgyssa, Fiorella Rosvoissa, Grand-Duchess, kuten Harriet Broadwayn versiossa köyhästä Jonathanista ja Pythia Apollossa (das Orakel).

Lillian Russell Offenbachin elokuvassa ” Les Brigands.”

hän näytteli amerikkalainen tuotanto Audran La Cigale ja Teresa ratsupoliisit, ja otti oman touring yritys nämä kaksi viimeistä kappaletta, ennen paluuta Broadwaylle pelata Giroflé-Girofla ja rôle Rosa American comic opera prinsessa nikotiini.

Lillian Russell ”Giroflé-Giroflassa” vuonna 1895.

neiti Russell palasi ensimmäisen kerran Englantiin ”avioeronsa” jälkeen ja soitti lyseossa Edward Jakobowskin itävaltalaisen menestysteoksen Die Brillantenkönigin (1894, The Queen of Brilliants, Betta), joka käytti Lontoota ponnahduslautana Broadwaylle. the safety of Offenbach to star on Broadway in another Hortense Schneider rôle as La Périchole.

”Hortense Schneiderin Pukuhuone”, 1873. Edmond Morinin maalaus.

seuraavien vuosien aikana hän esiintyi myös elokuvissa ”Le Petit Duc”, ”Patience” ja ”La Belle Hélène”, mutta sarja uusia kotikutoisia musikaaleja (”The Tzigane, the Goddess of Truth, an American Beauty, The Wedding Day”) Ei löytänyt hänestä alkuperäistä rôlea, joka oli vältellyt häntä koko pitkän ja muutenkin merkittävän uran ajan.

esiinnyttyään erminien elvytyksessä hän kääntyi vuosisadan kuluessa takaisin burleskiin ja uransa viimeinen osa, lukuun ottamatta vuonna 1904 ilmestynyttä Sally forthia esiintymään Lady Teazlena samannimisessä koomisessa oopperassa, kului Weberin ja Fieldsin viihdepaikassa esiintyen siellä tuotetuissa revusikaalisissa sekoituksissa (Whirl-I-gig, Fiddle-Dee-Dee, Hoity-Toity, Twirly Whirly, Whoop de doo, Hokey Pokey). Jos nämä luonnollisesti ei tuottanut vaikeasti rôle, Twirly Whirly ei tuottanut ainoa laulu, koska Solomon ’ Silver Line ’(jota hän oli, joka tapauksessa, ei luotu), johon Miss Russell nimi pysyisi kiinni, John Strombergin’ Come Down Ma Evenin’Star’. Hänen esiintymisensä Hokey Pokey vuonna 1912 oli hänen viimeinen Broadway musikaali vaiheessa, lukuun ottamatta ”ulkonäkö” laulu 1914 Beauty Shop kun Anna Orr antoi ulos Charles Gebest ’I Want to Look Like Lillian Russell’. Oletettavasti hän tarkoitti Lillian Russellia vuotta tai kahta aiemmin.

Lillian Russell – tai mitä hän edusti – on esiintynyt näyttämöllä ja elokuvissa useita kertoja. A London rewrite of Sally (1942) onnistui esitellä hänet menettelyn henkilö buxom Linda Gray (pian sen jälkeen on kuningatar Elisabet I Merrie England ja myöhemmin Lontoon Domina in a Funny Thing …), mutta Hollywood omistettu koko 1940 elokuva, jossa hän näytteli Alice Faye. Andrea King (My Wild Irish Rose) ja Binnie Barnes (Diamond Jim) olivat muita screen Lillianeja.

Miss Russellin sisko Suzanne Leonard soitti 1890-luvulla hänen seurassaan pienissä rôleissa.