Kevin Clarke / Kurt Gänzl
operetní výzkumné centrum
5. Dubna, 2020

s tímto volným časem doma právě teď jsem začal pracovat na různých DVD boxech, které jsem měl po celé věky, obsahující filmy, které jsem nikdy nesledoval. Tento týden jsem se konečně dostal k vydání DVD Alice Faye, a titul, který upoutal mou okamžitou pozornost, byl film s názvem Lillian Russell. Proč? Protože obal vypadal jako film Mae West a jako vozidlo prima donna se tento film určitě ukázal být. Když jsem sledoval příběh Lillian Russell odvíjet na obrazovce byl jsem překvapen, najít inscenaci New York velkovévodkyně zmíněné, a Gilbert a Sullivan vyskakování jako postavy. Aha, pomyslel jsem si: operetní diva z 19. století, o které jsem předtím neslyšel. Když jsem zkontroloval životopis slečny Russellové na Wikipedii, byl jsem ohromen, že film sestříhal téměř všechny „šťavnaté“ kousky (bigamie, prostituce v divadle, cokoli připomínající # metoo debaty atd.) Netřeba dodávat, že moje zvědavost byla lechtána.

plakát k filmu „Lillian Russell z roku 1940.“(Foto: 20th Century Fox)

zvláště když jsem zjistil, že slavná scéna, ve které Lillian Russell zpívala pro prezidenta USA prostřednictvím dálkového telefonu Alexandra Bella z New Yorku v roce 1890, byla Offenbachova sobolí píseň od Grande Duchesse de Gerolstein-a ne číslo použité ve filmu – A také když jsem se dočetl, že Marilyn Monroe vyfotil jako Lillian Russell Richard Avedon v rámci seriálu s názvem bájné kouzelnice, který vyšel v časopise Life v prosinci 1958. Jak mi to všechno uniklo?

Marilyn Monroe fotografoval jako Lillian Russell Richard Avedon, publikoval v časopise“ Life “ v prosinci 1958. (Foto: Life / screenshot)

životopis Wikipedie je poměrně rozsáhlý, s nádhernými detaily. Také komentáře k Mezinárodní filmové databázi jsou fascinující („nejhloupější životopisný film, jaký kdy byl vyroben“, „příliš sentimentální“, „svěží a načechraný“, „fakta příběhu mohou být špatná, ale koho to zajímá“ atd.)

tak mě napadlo zeptat se Kurta Gänzla, co má na slečnu Russellovou. Jeho odpověď zní takto: „hodně z toho, co o ní bylo napsáno (a natočeno), je fikce. Hluboce jsem ji studoval, když jsem připravoval knihu o jejím manželovi Teddym Solomonovi … mám / měl jsem některé její dopisy …. Její význam byl poněkud přehnaný kvůli jejímu vzhledu a mini skandálům … stala se „jménem“ … svědkem filmu. Ale pořád je s ní sranda!“

Lillian Russellová v roce 1905. (Foto: Benjamin Falk)

to vskutku je. A v mnoha ohledech je její kariéra typická pro další slavné operetní divy z 19. století, ať už v Paříži nebo ve Vídni. Takže si myslím, že stojí za to znovu představit Helenu Louisu Leonardovou, ženu narozenou 4. prosince 1860 v Clintonu v Iowě, která zemřela v New Yorku 5. Června 1922 a byla „americkou královnou komické opery v posledních desetiletích 19. století“, “ prsatá krása burlesky na počátku 20.století.“Pro srovnání, verze Alice Fay jejího života je blíže originálu než, řekněme, Maria Holst ve filmové operetě Williho forsta (také 1940) je to, co víme o Marii Geistingerové. Kdo, podle všeho, měl kariéru ne nepodobnou slečně Russellové. Dokonce sdíleli různé role Offenbacha, Millöckera a dalších.

Marie Geistingerová jako Offenbachova Helena, jeden z jejích největších divadelních triumfů.

všechny tyto přední dámy si zaslouží nový životopisný film, který otevřeně řeší to, co učinilo jejich kariéru tak „moderní“ podle dnešních standardů, dokonce revoluční. Určitě je nejvyšší čas odfouknout prach nostalgie a dostat se k „skutečným“ operetním hvězdám za prudérní hollywoodskou fasádou nebo ještě hůře antisemitskou nacistickou fasádou ve filmu Forst.

tak si Poslechněme, co pan O Heleně Louise Leonardové, která se stala jedinou Lillian Russell:

jedna z pěti dcer ziskového tiskaře, Charlese E Leonarda (rytíře & Leonarda) a paní Cynthie Leonardové (d Rutherford, NJ 9. Dubna 1908), známé bojovnice za práva žen, mladá slečna Russellová se vzdělávala v klášteře v Chicagu a ve věku 16 let odešla do New Yorku studovat zpěv u Erminie Rudersdorff. Zanedlouho se objevila v refrénu turné E E Rice HMS Pinafore (se kterým hrála jediný týden na Broadwayi)a Evangeline companies a krátce se provdala za Harryho Brahama, hudebního ředitele společnosti. Urostlý mladý soprán brzy získal angažmá jako sólový zpěvák a objevil se v variety theatre Tonyho pastora jako baladická zpěvačka s úspěchem, který jí brzy zasloužil přední rôle v burleskní produkci The Pie-Rats of Penn Yann (1881, mabria ie Mabel), Oily-Vet (1811, Olivette), Billee Taylor (burleskní Phoebe) a tak dále.

reklama na cestovní společnost Tonyho Pastora.

opustila Pastora, aby se vydala na turné s Willie Edouinovou komediální společností fraška a když se vrátila do New Yorku, byla pod vedením Johna Mccaulla, nově zahájená v divadle Bijou s úmyslem stát se jediným a/nebo nejlepším producentem hudebního divadla ve městě. McCaull hrál 19-rok-stará slečna Russell jako had-okouzlující Irma (zde volal Djemma) naproti Selina Dolaro v jeho produkci Audran je Le Grand Mogol (The Snake Charmer) a ona umocnil tento úspěch jako Bathilde v produkci Les Noces D ‚ Olivette (Olivette) před návratem do pastora v lednu 1882 pro více trpělivosti a více Billee Taylor. Června 1882 s Mccaullem v Niblově divadle. Patience byl 92-výkon úspěch pro populární mladou hvězdu, již oslavován jako „královna Dudes“, a ona a její producent následoval to s dalším dobrým běh s čarodějem (Aline, 1882). Nicméně, ve chvíli, kdy měla být připravena navázat na své anglické operetní úspěchy s kusem, který pro ni napsal skladatel Billee Taylor, Temperamentní Teddy Solomon,onemocněla. Nemoc způsobila rozruch v dude-land, a jak noviny denně zaznamenávaly pomalý pokrok primadony ke zdraví, produkce Virginie, bez primadony, proběhl pět broadwayských týdnů.

Lillian Russellová v roce 1890.

slečna Russell se vrátila do divadla v kalhotách jako princ Raphaël v La Princesse de Trébizonde (Kasino divadlo), ale odešla po třech týdnech, v raném příkladu kavalírského přístupu ke smlouvám, které měly poškodit její kariéru, následovat Solomona do Británie a uniknout svým nadcházejícím smluvním závazkům vůči Standard Theatre. Po určité charakteristické nedostatečné právní spolupráci mezi britským a americkým soudem jí bylo dovoleno objevit se ve Virginii (retitled Paul and Virginia) v Gaiety Theatre, ale i když získala několik pěkných osobních oznámení, show rychle skončila. Ona pak podepsal se objeví v Komické opeře pro Alexander Henderson, ale byl propuštěn jím vytvořit rôle princezny Idy pro Carte. Nicméně, její neochota zkoušet a její obecně neprofesionální postoje vedly k tomu, že ji vyhodil nesmyslný Savoy.

1882 fotografie Lillian Russell v opeře Bijou produkce Gilberta a Sullivana “ Patience.“(Foto: Anderson)

tentokrát to byla ona, kdo vykřikl „smlouvu“, ale bez úspěchu, a zanedlouho ona a Solomon byli pryč do Evropy s turné Billee Taylor. Vypadli po několika týdnech, opuštění turné, aby se potulovali a uvízli, a vrátil se do Británie, kde, později v roce,konečně měli úspěch společně jako hvězda a skladatel Polly, mazlíček pluku. Když Lillian hrála Solomonovu verzi Pocahontas, byli méně úspěšní, a duo okamžitě změnilo své pole působnosti zpět do Ameriky. Tam si vedli lépe s Polly a dalším novým kouskem, Pepita, než dospěli k dramatickému rozpadu ve svém „manželském“ životě, když vyšlo najevo, že skladatel-jehož postoj ke smlouvám byl do značné míry stejný jako postoj jeho „manželky“ – byl bigamista.

skladatel Edward Solomon v roce 1875.

Solomon se vrátil, aby čelil obvinění u britského soudu (byl poslán do vězení), Lillian zůstala v Americe, aby hrála za Johna Duffa, objevila se v jejím bývalém téměř manželovi the Maid and the Moonshiner (1886, Virginie), v titulu-rôle Dorothy, jako Inez (a později Anita) v královnině kamarádce, jako princezna Etelka v Nadgy, Fiorella v Brigandech, v titulu-rôle velkovévodkyně, jako Harriet v Broadwayově verzi chudého Jonathana a jako Pythia v Apollónovi (das Orakel).

Lillian Russellová v Offenbachově “ Les Brigands.“

hrála v americké produkci Audran ‚ s La Cigale a jako Teresa v Mountebanks a s těmito posledními dvěma kusy si vybrala vlastní turistickou společnost, než se vrátila na Broadway, aby hrála Giroflé-Girofla a rôle Rosy v americké Komické opeře princezna nikotin.

Lillian Russell v „Giroflé-Girofla“ v roce 1895.

slečna Russell se poprvé vrátila do Anglie od svého „rozvodu“, aby hrála na Lyceu ve speciálně organizované inscenaci rakouského úspěchu Edwarda Jakobowského Die Brillantenkönigin (1894, královna Brilliantů, Betta), která používala Londýn jako odrazový můstek k Broadwayi, ale show byla neúspěšná a navzdory oznámení všech druhů nových a originálních hudebních vozidel, včetně díla Ludwiga Englandera, který by ji hrál jako Kleopatru, se vrátila do bezpečí Offenbacha hrát na Broadwayi v jiném Hortense Schneider rôle jako La Périchole.

„Šatna Hortense Schneiderové,“ 1873. Obraz Edmonda Morina.

během několika příštích let se také objevila v oživeních Le Petit Duc, Patience a La Belle Hélène, ale řada nových domácích muzikálů (Tzigane, bohyně pravdy, Americká krása, svatební den) jí nenašla původní rôle, která jí unikala po celou dlouhou a jinak pozoruhodnou kariéru.

poté, co se objevila v oživení Erminie, obrátila se se stoletím zpět k burleskě a poslední část své kariéry, s výjimkou sally forth z roku 1904, která se objevila jako Lady Teazle v Komické opeře tohoto jména, strávila na místě zábavy Weber a Fields, kde se objevila v revusických směsích (Whirl-i-gig, Fiddle-Dee-Dee, Hoity-Toity, Twirly Whirly, Whoop de doo, Hokey Pokey). Pokud tyto přirozeně neprodukovaly nepolapitelnou rôle, Twirly Whirly vyrobila jedinou píseň od Solomonovy “ The Silver Line „(kterou v žádném případě nevytvořila), ke které by zůstalo připojeno jméno slečny Russellové, John Stromberg ‚Come Down Ma Evenin’Star‘. Její vzhled v Hokey Pokey v 1912 byl její poslední na broadwayské hudební scéně, s výjimkou „vzhledu“ v písni v 1914 The Beauty Shop, když Anna Orr rozdala s Charlesem Gebestem „chci vypadat jako Lillian Russell“. Pravděpodobně měla na mysli Lillian Russell o rok nebo dva dříve v čase.

Lillian Russell-nebo to, co zastupovala-byla několikrát vylíčena na jevišti a filmu. Londýnské přepisování Sally (1942) se jí podařilo uvést do řízení v osobě prsatá Linda Gray (brzy poté Královna Alžběta I. v Merrie England a později Londýnská Domina v legrační věci …), ale Hollywood jí věnoval celý film z roku 1940, ve kterém ji ztvárnila Alice Faye. Andrea King (My Wild Irish Rose) a Binnie Barnes (Diamond Jim) byli další screen Lillians.

sestra slečny Russellové, Suzanne Leonardová, hrála v menších rôlech ve své společnosti v roce 1890.