na přelomu minulého století byla Pamela Frank jednou z nejjasnějších hvězd na klasické obloze. Vydělávat nadšené recenze vystupující s největšími světovými orchestry a hromadit legii věrných fanoušků. Ve věku 32 se stala držitelkou jednoho z nejvyšších vyznamenání klasické hudby. Ale v roce 2001 se hudba zastavila. Po zranění ruky při nehodě v domácnosti, zpackaná akupunkturní léčba věci zhoršila.

Pamela Frank: a tak jsem v podstatě vypadal jako oběť mrtvice. Můj ulnární nerv byl zraněn. Tuhle stranu jsem nemohl půl roku používat. Neuměl jsem řídit, neuměl jsem psát, neuměl jsem to, natož hrát na housle. Zapomeň na to, nic jsem neudržel.

na vedlejší kolej, Frank zjistil, jak může být stále hudebníkem, aniž by zvedl nástroj. Toto zjevení změnilo způsob, jakým přemýšlela a učila hudbu.

Frank: věc, kterou doufám, že svým studentům nejvíce pomůžu, je, jak cvičit méně a lépe. Lidé tráví v ordinaci pět, šest, osm, 10 hodin denně učením poznámek, ale nepřemýšlejí. Snažím se je přimět, aby přemýšleli, a proto praktikovali to, na čem záleží. Což je, “ co říkají? ne ,jak si hrají?‘

ale Frank zmeškal vystoupení. Tolik, že si často hrála přes bolest. Až v roce 2012 utrpěla další vysilující zranění. Tentokrát na krk.

Frank: byl jsem v naprosté agónii a myslel jsem si, víte, prostě mi pomozte. A já udělám, co někdo řekne teď.

tehdy slyšela o Howardu Nelsonovi, fyzioterapeutovi známém svým pragmatickým přístupem. Pomáhá pacientům změnit jejich pohyb a držení těla, aby podpořili zdravé a udržitelné sladění.

Frank: byla to zmocňující myšlenka. Byl to zmocňující nápad, že byste mohli skutečně ovlivnit, jak vaše tělo funguje a cítí se. A pokud se můžete ublížit, můžete si také pomoci.

ale v době jejich prvního jmenování se Frank cítil jinak než zmocněn. Howard Nelson si stále pamatuje den, kdy se setkali před osmi lety.

Howard Nelson: chodí do místnosti a má krční límec a je studená a vlhká. A je velmi vyděšená z toho, že dělá cokoli, protože doktor řekl, že pravděpodobně bude potřebovat chirurgickou fúzi vašeho krku.

ale nikdy k tomu nedošlo. Nelson ji pevně položil na cestu k uzdravení tím, že změnil způsob, jakým držela housle a pohybovala tělem, když hrála. Byla to strmá křivka opětovného učení, ale říká, že byla schopná a ochotná ji vylézt, protože dělat hudbu je vše, co kdy poznala. Je to v její DNA. Její rodiče, Lilian Kallir a Claude Frank byli oba slavní koncertní pianisté.

Frank: Oh, myslím, že jsem byl geneticky rozmazlený. Příroda a výchova, vlastně, protože by vždy jen mluvili o tom, co Hudba znamená. A nebylo to žádným akademickým, mozkovým způsobem. Bylo to jen, vždy hledali další a další obsah. Víš, když mezi sebou mluvili jen o hudbě, a můj otec, samozřejmě, byl tak uctivý ke skladatelům. Myslel si, že je to jako Bůh. Vím, že cítil, že je to vozidlo. Byl prostředníkem mezi skladatelem a posluchačem. A tak byl v tomto směru naprosto nezištný. A myslím, že toho cíle dosáhl.

během svého raného života Frank často vystupoval se svým otcem a později spolu nahrávali. Když se zranila, v přestávce našla stříbrnou podšívku, protože jí to dalo více času trávit s ním a se svou matkou v posledních letech. Ale Frank také potřeboval někoho, o koho by se mohl opřít, a brzy se začala spoléhat na Howarda Nelsona. Nejen pro fyzikální terapii, ale stále více pro přátelství. Nelson, který byl jako teenager národně hodnoceným tenistou, strávil většinu svého života prací se sportovci a neměl žádné zkušenosti s klasickými hudebníky. Frank ho tedy vzal na koncerty, kde mohl analyzovat pohyby umělců a zdokonalit svůj přístup k její léčbě. Měli debrief u večeře. Pět měsíců to bylo všechno velmi obchodní, dokud se z toho nestalo něco víc.

Frank: šel navštívit svou matku na Floridu a řekl o něm něco velmi netypického. Řekl: „Myslím, že mi budeš chybět.“A chvíli jsem o tom přemýšlel,“ Jo, myslím, že mi budeš taky chybět.“

když byl na Floridě, serendipity přinesl Nelsonovy pocity do popředí.

Nelson: napsala mi obrázek měsíce, když jsem se díval na Měsíc, a oba jsme si uvědomili, že se díváme na stejnou věc z New Yorku a Floridy. A to byl tak trochu velký okamžik spojení. Ale když jsem se vrátil do New Yorku, řekl jsem, že se sejdeme, pojďme na večeři. A šli jsme do Pisticci na horním Manhattanu a dali jsme si nějaké jídlo nebo pití a já jsem šel k lavičce vedle ní a jen jsem řekl, „Miluji tě,“ a políbil jsem ji v tu chvíli na lavičce v této restauraci.

Frank: věc o Howardovi je, že to prostě vypadalo, jako by byl v mém životě po celou dobu a trvalo jen dlouho, než jsem ho našel. Byla na něm správnost, známost s ním téměř okamžitě. Myslím, že to byla jen jiná úroveň pohodlí a důvěry, kterou jsem s ním měl. A myslím, samozřejmě, vtipkuji, že víš, každý, kdo tě dostane zpět k hraní, by se měl oženit, protože to je, víš. Ale to nakonec zní, jako by to byl dárek pro něj. Víš, vzít si ho, to není ono. Vrátil mi můj život a my se máme rádi.

pět let po jejich manželství jsou Pam a Howard nyní také partnery v podniku, který pomáhá ostatním pochopit, jak je možné dělat skvělou hudbu bez poškození těla.

Nelson: Myslím, že spolupráce je pro mě exponenciálně fantastická, protože když se podíváme na hudebníka, myslím Ano, analýza je velká věc, kterou máme společnou. Ale v lidech vidíte věci, které nikdo nedělá.

AJC: jak si myslíte, že se navzájem doplňujete? Naopak, jaké jsou věci, které si myslíte,že od vás snáší?

Frank: myslím, že jsme pro sebe dokonalí v tom smyslu, že jsem opravdu rychlý ve všem. Rychlé myšlení, rychlé mluvení, rychlé jednání, chci dělat věci co nejrychleji a ne nutně to nejlepší, co mohou být, ale je třeba udělat jen věci. Ale myslím, že rychle a rychle mluvit a očekávat rychlost od každého. A ty jsi neuvěřitelně metodický a věnuješ si čas a promýšlíš si věci. Neděláte nic iracionálního. A vždycky říkáš, že rychlost zabíjí.

Nelson: to je skvělá odpověď, protože ne, protože potřebuji urychlit.

Frank: ne vy ne.

Nelson: myslím, že ano.

Frank: jen žádá o komplimenty.

Nelson: a musíte zpomalit.

Frank: Ano a to je pravda.

AJC: nejsou velké problémy?

Frank: ne, žádné velké problémy. Jsou?